《青春》2月刊 | 东南大学 张娟：真正的生活在于相遇——《青春》2月刊诗歌综述

江樾《菜籽花蛇在水泥路上游不快》体现出青年诗人细致观察生活的能力。用弯曲而肥大的菜籽花蛇形容爷爷，爷爷年轻时代把时间和苦难同比例混合，后半生则像一场放纵的表演，幽默、亲情和爱都混杂在文字中。《沉默座椅》则写出了“沉默座椅和一双爱人中间”无声的爱的变迁，少年的甜蜜，中年的危机，晚年的疲惫，正如“夜里有月光妄图盛满我\路过的妇人说那是一场空。”李婷婷的《亲爱的奶奶》中的奶奶是泼辣的“白天，巴掌大的蜘蛛被奶奶拍死在人字拖下”，奶奶是世俗的“最眨巴眨巴像脱臼的玉米籽带着重庆味的咒骂”，奶奶是历经苦难的“五六十年代野菜长在奶奶的嘴里”，对奶奶的爱就深蕴在这些生活的细节之中。陈海文的《小镇》和《孤独》也颇富生活质感，并在温热的生活中有一种对亲人的凝视与疏离。“你我变形。我们幼时无法识别/爸妈的孤独，此刻/无法识别对方的孤独。”张温克的《麦子》借用麦子写出了对爷爷的思念“爷爷的修辞中/我是他唯一的诗句”,我和爷爷的幻想越平静美好，一个人孤独的麦田越充满了忧伤和思念。

于景茜的诗充满戏剧性，弥漫着科幻的色彩。善于架构一个戏剧的场景，在诗歌中形成现实与想象的双重空间。《无人区玫瑰》在角落里被抛弃的玫瑰隐喻着无法挽回的爱情，但是我还是心存希望，期待“我和她即将踏上去往无人区的路途/去往那个，没有抛弃与被抛弃的无人区”，在现代社会，这无异于科幻写作，但是有何不可呢？“我闻到了这里春天的气息/他们穿透我脸上的骨骼/是玫瑰在远处还告诉我她也存在”。《治疗疼痛》现实中拖着疼痛的我在大街上无人问津，不断游走，我期待可以找到容身之所，但这只是一种想象。破碎的、冷漠的、不完美的现实世界与想象中的幻境形成了一种对比，但是这个幻想永远无法抵达。

青年诗人写作，常聚焦于对日常生活的凝望和冥想，追问生活与存在的意义，为时代留影。杨云天的《兔女士物语》用诗歌的方式，絮叨生活的日常。初夏时纷飞柳絮导致的打喷嚏，暴雨来临前的心情，人潮中的依偎，两个人相处的琐碎日常都被书写的细腻动人。杨玉烨《我们都厌恶平静却充满事故的生活》精确描绘出现代人的某种心理状态：“我们都厌恶平静却充满事故的生活/却在夹缝中与之无限贴合”肖佳乐《瘦山令》中有少年的冷峻和清醒“而往往，蕴藏着平静的人/总能用他的另一条腿，在深渊的中心矩形列阵/先减去自身的，再减去外来的/轮到我时，已到傍晚/而我的离去，让一座山再次收紧了腰身。”《传奇岁月》有着少年的纯粹与勇敢。“这是宿命里最好的安排/有无数的事和无穷的路，要去淋这世间的真相”《雪花消失在黑暗深处》有少年的抑郁与沉思。“在夜里静坐，与何人对峙”“在月夜，孤身才有一种水浸的真实感。”刘臻鹏《寺中塔》写现代游客离塔尖越近，离舍利越远的真相，《外衣》也是对现代社会的反思，外衣是现代人的躯壳，“唯一与世界沟通的方式/是把自己跳进去”, 《晚宴》中和重逢的旧友赴宴，“凝视而缄默的千言万语”。

英国的浪漫主义诗歌就来自于生机勃勃的自然主义，自然依然是青年诗人们写作灵感的重要来源。吴璐瑶《纹理》让人想到艾略特用猫隐喻黄昏时光影变化的名篇，作者细腻描摹夏夜的光影移动：“一条一条米蓝的墨迹，在黄皱的纸上透出纹理。”梅时雨（刘国厅）善用自然意象，利用虚构和想象建构起一个虚幻而动人的诗歌王国，一生都在飞翔的无脚鸟；被盛夏高温灼伤的帝王花烛；坐在一块石头上，和另一块石头对语；在江边等候一场终会降临的夜幕，连日落也都懂得了因果。李灿标的《森林书》想象奇绝，“低头行走的枯木们，把年轮/映射成片片嫩绿/扎进体内，又把自己/栽进森林”。余四梦《栅栏》“栅栏等候在尽头，愈筑愈高/影子仍徒手翻过，比太阳更长更亮”。自然作为一种存在，与诗人的生活经验发生关系，呈现出富有个人特色的诗歌语法。

其实，日常生活本身就充满着奇迹。凝视，并且书写。无论天地万物、日常琐碎，还是古典阅读，每一种经验都是一种相遇，并最终会由世界重返自身。